Mr. Bungle

Mr. Bungle умер. Да здравствует Mr. Bungle!

Mr. Bungle стал первым проектом Паттона, который вырывается и размыкает границы жанров. Его невозможно описать с помощью жанровой принадлежности, каждая композиция — полиритмичная солянка, в которой все (неожиданные) элементы (неожиданно) сочетаются. Всё очень аппетитно, но с привкусом «я ещё к тому не привык, а вы вбрасываете мне новое уже сейчас, что происходит? где я нахожусь?».

Но, если мы всё-таки отважимся обозначить жанр Клоуна Грязнули, то пусть это будет avantgarde soundtrack. Саундтрек может включать в себя различные жанры музыки, динамично подстраиваясь под ситуацию.

— Саундтрек к чему?

— Ко всему: к фильму, к мультфильму, к порнографии, к купанию с акулами, к жизни внутри акулы, к дискошару на похоронах, к деревянному столу подходит алая скатерть, к чему ограничивать себя?

«MR. BUNGLE», 1991 г.
(рождение Клоуна Грязнули).

Первый альбом был спродюссирован джазовым экспериментатором Джоном Зорном, на тот момент имевшим 10-летний стаж в уничтожении правил написания и воспроизведения музыки. Причём начинал он с написания музыки к порнофильмам. Запомним это.

Первый же трек «Travolta», или «QuoteUnquote» (два названия одной и той же песни), даёт понять, что мы не услышим ничего, к чему привыкли. К ровному ритму постепенно добавляются устрашающие интонации Паттона, heavy metal риффы, экстравагантный саксофон, звуки порта. Звуковая каша к концу трека становится привычной и, казалось бы, бесконечной. В её непредсказуемости теряется начало следующей песни и смысл стараться хоть что-то понять из того, что ты сейчас услышал. Текст — несвязный набор цитат, который яркой изолентой склеивается, чтобы прийти к главной мысли:

«Есть кто-то, похожий сразу на Трампа, Гитлера и Траволту, и он ужасен, но он милашка».

В попытках найти хоть какую-нибудь связь в текстах важно понять одну простую вещь, которую стоит опрокинуть в слушание всего проекта Mr. Bungle: Майк Паттон создаёт текст из ничего.

Важно то, как он слышится, а не то, что слышится. Для написания текста по формуле Паттона подойдёт всё, что не так лежит: список покупок, найденный на улице, слоган надоедливой рекламы, гимн небольшого европейского государства, плач младенца или расстройство желудка.

Звучание всего Mr. Bungle можно описать точно так же, как и любую песню с альбома: «Вы не можете быть уверены в том, что услышите дальше».

Но мы постараемся хотя бы немного подготовить слушателя.

«Slowly Growing Deaf» – вам нагадят в уши.

«Squeeze Me Macaroni» – в конце Паттон удовлетворён.

«My Ass Is on Fire» – диалоги из несуществующего фильма.

«The Girls of Porn» – Перестань, Zorn, не все должны проходить через Porn.

Достаточно спойлеров, двигаемся дальше.

«DISCO VOLANTE», 1995 г.
(карьера Клоуна Грязнули).

Второй альбом М-ра Бангла считается самым сложным для восприятия. После окончания работы над первой пластинкой, Зорн отправил Паттона в свободное плавание, отбросив продюсерские швартовы. Клоуна Грязнулю больше никто не сдерживал.

Папка вышел! Можно наконец-то набрать полный рот битого стекла и попрыгать на кровати!

Disco Volante. Острый альбом. Слышится как инструментальный. Здесь даже слова звучат как приправа для мелодии.
Впрочем, поскольку Паттон всегда использует голос как инструмент, мы можем называть инструментальными все альбомы Mr. Bungle.

Голос — инструмент,
слова и выкрики— набор звуков,
альбом — мясорубка жанров.

Здесь и всюду: постоянный эксперимент с языками и над своим языком. Арабский, итальянский, а также язык, который вроде чешский, а вроде сербский, но на самом деле, чешбский, созданный таким образом и для того, чтобы мы старались найти перевод и понять, саундтрек какого фильма пойман нашим слухом.

Ma Meeshka Mow Skwoz (именно об этой чешбской песне шла речь) может быть звуковой дорожкой для буффонады на основе крипипасты про Спанч-Боба или Микки Мауса. (Suicide Mouse, Suicide Squidward).

А вот, например, рукописный текст к данному треку:

Каждая отдельно взятая песня — учебник по развитию голоса, сборник упражнений. Паттон поёт на вдохе, выдавливает слова на выдохе, говорит, как ребёнок, как старик, как ребёрик. В песне про домашнее насилие (Violenza Domestica) он делает свой голос похожим на лёд. То есть он не звучит как трескающийся лёд, а именно сам голос — лёд.

Но достаточно про голос. Музыкой на этом альбоме маэстро не занимался — для этого есть люди, которые тоже хотят показать всё, на что способны: Маккинон, Данн и Спруэнс также освободили свои умы от влияния джаз-экспериментатора и подтолкнули музыку Mr. Bungle к апогею абсурдности. Абсолютная бесструктурность и бестактность мелодий, записанные импровизации, которые создают задорное и грязное звучание альбома, словно итога четырёхгодового джэма группы в гараже, заигрывания с noize, mathcore, death metal и мультинациональной музыкой — всё это играет на руку эффекту неожиданности, уже проявившему себя на прошлом альбоме Mr. Bungle.

Трек The Bends (Изгибы) – десятиминутная постановка, поделенная на 10 частей. Абсурдная downtempo какофония, которую можно представить себе как набор зарисовок, невошедших ни в одну из песен, так и как конструктор «собери сам».

Заключительная песня Merry Go Bye Bye — песня-издевка. Впервые за весь альбом — красивая и стройная песня! Но эффект «ах, точно, я же слушаю Mr. Bungle» случается незамедлительно, стоит только расслабиться. Помните, когда вы подумаете, что это конец, обратите внимание на time-line песни — очень освежает.

Второй альбом при своей немногословности, хоть и весьма провокационной, если вдаваться в подробности (темы домашнего насилия, инцеста и оскорбление религий), а также достаточной трудности прослушивания, можно считать пиком свободного творческого поиска группы или даже копилкой всех её возможностей, которые не раз будут использоваться Майком Паттоном в других проектах. Но всё когда-нибудь кончается.

«CALIFORNIA», 1999 г.
(смерть Клоуна Грязнули).

Заключительный альбом группы.

Mr. Bungle ушёл на покой как надо — с фанфарами!

Лучший альбом года по версии журнала RollingStone. Критики носят Паттона на руках и называют «дьяволом на каникулах». Есть за что — большая часть музыки и текстов снова в его руках. Группа сменила направление развития и стала более открытой для нового слушателя.

Музыкальная структура, ритмические рисунки, используемые музыкальные жанры — теперь всё играет не на неожиданность, а на эмоциональное дополнение композиций (Клоун Грязнуля смывает грим, наливает мартини и закуривает сигару). А используемых жанров теперь, пожалуй, больше чем на двух предыдущих альбомах: гавайская музыка, восточная музыка, electro funk, folk, pop, surf rock, electronic music, psihobilly, lounge, баллады на фортепиано, jazz rock и далее по-разному, и всякому подобному.

В текстах легче находится смысл, каждая отдельная композиция проще представляется как саундтрек к фильму определенного жанра: нуар (Sweet Charity), детектив (Pink Cigarette), хоррор (Golem II: The Bionic Vapour Boy), скай-фай (None of Them Knew They Were Robots), фантастика (The Air-Conditioned Nightmare) — всему своё время и место.

Кстати, определение жанра Mr. Bungle как авангардного саундтрека можно считать удачным и точным, учитывая любовь Паттона к аккомпанементам к фильмам и мультфильмам разного характера, а также его дальнейшие успехи в написании настоящих саундтреков к таким фильмам как «Адреналин», «Место под соснами» и «Ватиканские Записи».

«California» звучит как лавка по продаже мелодий для использования в вашем фильме, где действует бесконечная акция: «При покупке композиции ведро коктейля бред-абсурд БЕСПЛАТНО!».

Все фирменные решения группы в построении своей музыки на данном альбоме заиграли свежо и по-новому. Композиции с альбома можно рассыпать на две кучки: что-то похожее на то, что мы слышали в первом альбоме, и то, что мы не ожидаем услышать от данной группы — спокойствие.

None of Them Knew They Were Robots, 
The Air-Conditioned Nightmare,
Ars Moriendi,
Golem II: The Bionic Vapour Boy,
The Holy Filament,
Goodbye Sober Day
//
Sweet Charity,
Retrovertigo,
Pink Cigarette,
Vanity Fair

Такой материал намного легче слушать и понимать, но намного сложнее создавать. Хаос (Майк Паттон) укротил хаос (Клоуна Грязнулю). Некогда школьный проект (кто бы мог подумать!) в конце своего существования звучит зрело, размеренно и дозировано. Безумно, но слаженно.

Когда Трея Спруэнса, гитариста группы, спросили о возрождении Mr. Bungle, тот ответил:

«Я на это надеюсь, потому что, если это произойдёт, группа сможет захватить весь чёртов мир, если захочет».

Но группа уже захватила и разрушила весь мир последней песней последнего альбома – «Goodbye Sober Day».

Песня, опоясывающая всю планету и улетающая путешествовать по млечному пути. Песня, поджигающая моря как смолу, задувающая солнце как свечу и скручивающая небо в спираль.

Песня, в которой есть всё, что есть в трех альбомах Mr. Bungle: музыка из всех частей света, использование голоса как инструмента, полиритмичность, жонглирование жанрами, любовь и жестокость. А также племенные песни, молитвы тибетских монахов и людские крики в момент апокалипсиса.

С чувством выполненного долга Клоун Грязнуля остаётся отдыхать на берегу Тихого Океана, потягивая своё мартини и наслаждаясь сигарой.

Всем дослушавшим до конца — ЧАК!

ЧАК-ЧАК-ЧАК

ЧАК-А-ЧАК-А-ЧАК-А

ЧАК-А-ЧАК-А-ЧАК-А

ЧАК-ЧАК

(ထ)